Auguste Rodin y Camille Claudel: Amor que fusiona los juegos de un Destino Cruel

Auguste Rodin y Camille Claudel: Amor que fusiona los juegos de un Destino Cruel

“¿A qué dolor estoy destinado?”

A un amor loco. Completo. Eso se mezcla y confunde.

Esta es la historia de un hombre y una mujer que llevaron ese amor que se convirtió en un triste y oscuro destino. Esta es la historia de Camille Claudel y Auguste Rodin.

Abajo, Camille Claudel en 1884, fotógrafo desconocido:

No sabemos exactamente la fecha de inicio. Era 1886 cuando Rodin desesperado le escribió esas palabras a su amada Camille (¿A qué dolor estoy destinado?). Quizás habían luchado, una vez más, quizás por lo mismo. Pero esta vez Camille decidió alejarse de Auguste. Sintió que no lo estaba haciendo. La situación se estaba complicando. Rodin era un hombre ocupado y Camille lo quería solo para él. El biógrafo de Rodin, en 1936, nunca tocó la cuestión de Camille, simplemente tocó el tema y trazó ese amor tan indispensable para Rodin como “una gran pasión”.

¿Podría el nombre de Camille tener el poder de destruir la fama de un artista tan querido por la burguesía?

Pero en las cartas que le escribió a la joven y bella estudiante-amante, Rodin es un hombre enamorado y, si ella falta, desesperado.

Abajo, Rodin en 1891, fotografiado por Nadar:

Cuando Camille conoce a su maestra, ella tiene 18 años. Ella es hermosa, orgullosa, su mirada llena de vida. Está decidida a establecerse como escultora, como mujer y como artista. En París se siente libre, libre para atreverse y ser ella misma. Y lo es, contra todos y contra su tiempo. Se matriculó en la Academia Colarossi, que mientras tanto también se había abierto a las mujeres. La joven Camille fue seguida inicialmente por Alfred Boucher, un escultor establecido. Boucher reconoce inmediatamente el talento de Camille y por eso le presenta a su amigo y colega Paul Dubois. Dubois, mirando las obras de arcilla de Camille, exclama asombrado: “¡Pero has aprendido lecciones de Rodin!”. Aún no. Camille y Auguste aún no se conocen, nunca se han visto en carne o barro.

Sotto, Alfred Boucher:

Entonces, ¿un amor que floreció incluso antes de verse una vez?

Rodin tiene 43 años y Camille, una mujer de corazón, sabe bien que tiene que estar ocupada. Su talento y trabajo no tardaron en darle pequeñas satisfacciones profesionales, y comenzó a exponer en un ciclo continuo. Con la ayuda de su padre, el único miembro de la familia que la apoyará hasta su muerte, alquila un pequeño estudio que luego también albergará a algunos amigos escultores. Boucher vendrá a menudo a ver sus obras, pero podrá hacerlo un poco más: tendrá que salir de París para ir a Italia. En este punto, tiene que proporcionar un tutor para la joven Camille.

¿Quién mejor que Auguste Rodin?

Así comienza la aventura, la más grande de su vida, en la escuela del Maestro. Monsieur Rodin permanece reservado, (¿quizás tímido ante su belleza?) Pero autoritario. Mademoiselle Camille quiere aprender tanto como sea posible, y la maestra tardará un poco en reconocer su genio. Les costará poco reconocerse mutuamente como el espejo del otro. En este punto, la maestra a menudo la quiere como modelo, aunque su atelier está lleno de estudiantes. No es difícil para nosotros imaginarlos en ese espacio que separa la arcilla de Rodin y la carne de Camille como amantes ya inconscientes.

Pero ahí está la compañera de todos los tiempos, Rose Beuret

Abajo, Rose Beuret:

Rodin no puede dejarla, pero sabe que su mente y todo él solo respiran por Camille. El suyo es un amor intenso y genuino, que rechazará durante toda su vida. En las cartas que le escribirá a Camille, aflora el miedo y la desesperación que lo asalta ante la idea de perderla. Camille es vista como alegría y dolor: puede elegir quedarse o irse. Camille es impulsiva e impetuosa y, a menudo, elige ir. Pero lo hace porque le gustaría que Auguste fuera el único. En esta distancia, Rodin se siente muriendo, extraña la otra mitad: si al principio sus obras se parecen, en su pasión y ardor se funden como fruto de una sola mente, de una sola alma.

Abajo, “La Valse” de Camille Claudel, 1883-1905. Museo Rodin de París. Fotografía de Philippe Alès compartida bajo una licencia CC BY-SA 4.0 a través de Wikipedia:

Camille, en el silencio que a menudo envía en respuesta a Rodin, comienza a sentir que algo está fuera de control: ella no será la elección de Auguste. Rodin seguirá sus ansiedades y se acercará lo más posible a ellas. En 1886 alquila una casa en el boulevard d’Italie, lo que llamarán La Folie Neubourg, un nido, una guarida, un oasis, una protección, trabajar solo, crear solo, amarse libremente. Aquí Camille completó una obra importante, Sakuntala, a partir de 1888.

Pero algo comienza a expandirse

Esa similitud de su arte que se ha convertido en fusión, donde el maestro ya no es reconocido por el alumno, la pone nerviosa. Camille quiere verse a sí misma, quiere establecerse y ser reconocida por su público. Está luchando, pero cuanto más crea, más es uno con Rodin. Desde 1893 ha estado fuera de Rodin y en 1898 Rodin dejará el apartamento. Camille está cada vez más desesperada, quiere volver sobre sí misma y persigue su alma.

The Thinker, de Rodin, en el museo homónimo de París. Fotografía de Andrew Horne compartida bajo una licencia Creative Commons a través de Wikipedia:

Tiene que tomar una decisión: acabar con esa historia, para siempre

Será un descanso largo y difícil. Rodin sufre. Camille se vuelve loca. Se cierra sobre sí mismo. Comienzan sus delirios de persecución. Y ese arte fusionado a ese hombre, en sus delirios es la culpa. Ve en él al único responsable y al único verdugo. Esculpe y crea, pero crea y destruye dejando fragmentos y astillas en el suelo. En el arte, que es la voz del alma, tal vez sepa que no puede separarse de Auguste. No hay más remedio. Camille ha caído en la oscuridad de sí misma y de ese amor que alguna vez fue vida y arte, pero que ahora deja su única pesadilla y muerte. Terminará, muchos años después, encerrada en un manicomio, pero nos gusta recordarla por lo que logró en la plenitud de su vida: supo investigar el alma humana y esculpir sus sentimientos más profundos. En la oscuridad de su inquietud, se volvió invisible. Cuando murió, lo hizo en silencio, todavía a la sombra de su amor, de su Rodin.

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